Que es el ritmo musical

Teoría del ritmo

Hay muchos libros sobre contrapunto y armonía, pero pocos sobre la teoría del ritmo. Esos pocos lo abordan a través de su notación gráfica, o en términos de pies métricos, como si se tratara de poesía. Maury Yeston trata el ritmo en el contexto de la música sonora, con el fin de aclarar su ambigua y poco estudiada, pero crucial, relación con el tono. Aunque su trabajo está fuertemente influido por los métodos del teórico alemán Heinrich Schenker, constituye una aportación sorprendentemente original a la teoría musical por derecho propio. Maury Yeston comienza desarrollando procedimientos analíticos para comprender el ritmo de la música tonal en términos de niveles de tono. A continuación, se centra en ciertas estructuras que surgen de la interacción de estos niveles, descubriendo así algunos aspectos fundamentales de la forma lógica en el sistema del ritmo musical. En el curso de la investigación, Yeston redefine las nociones tradicionales de compás, síncopa y acento. Además, su estudio proporciona una base para comprender las relaciones por las que diseños rítmicos únicos se integran estéticamente en una composición musical cohesionada.

Patrones rítmicos

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Sinónimo de ritmo

Ritmo (del griego ῥυθμός, rhythmos, «cualquier movimiento regular recurrente, simetría»[1]) significa en general un «movimiento marcado por la sucesión regulada de elementos fuertes y débiles, o de condiciones opuestas o diferentes». [2] Este significado general de recurrencia regular o patrón en el tiempo puede aplicarse a una amplia variedad de fenómenos naturales cíclicos que tienen una periodicidad o frecuencia que va desde microsegundos a varios segundos (como el riff de una canción de rock); a varios minutos u horas o, en el caso más extremo, incluso durante muchos años.

El ritmo puede definirse como la forma en que uno o varios tiempos no acentuados se agrupan en relación con uno acentuado. … Un grupo rítmico sólo puede comprenderse cuando sus elementos se distinguen unos de otros, el ritmo… siempre implica una interrelación entre un único tiempo acentuado (fuerte) y uno o dos tiempos no acentuados (débiles).[3]

En su serie de televisión Cómo funciona la música, Howard Goodall presenta teorías según las cuales el ritmo humano recuerda a la regularidad con la que caminamos y a los latidos del corazón[11]. Otras investigaciones sugieren que no se relaciona directamente con los latidos del corazón, sino con la velocidad del afecto emocional, que también influye en los latidos. Sin embargo, otros investigadores sugieren que, dado que ciertas características de la música humana están muy extendidas, es «razonable sospechar que el procesamiento rítmico basado en el ritmo tiene antiguas raíces evolutivas»[12]. Justin London escribe que la métrica musical «implica nuestra percepción inicial, así como la posterior anticipación de una serie de tiempos que abstraemos de la superficie rítmica de la música a medida que se desarrolla en el tiempo»[13]. [13] La «percepción» y la «abstracción» de la medida rítmica es la base de la participación musical instintiva humana, como cuando dividimos una serie de pulsaciones idénticas en «tic-tac-tic-tac»[14][15].

Qué es el ritmo

Mientras que el tono ha recibido la mayor atención en la investigación de la percepción, y la mayor parte de la teoría musical consiste en unir tonos para formar armonías, la teoría musical occidental de práctica común aborda relativamente poco el ritmo. Aquí definimos el ritmo como el patrón de duraciones temporales, especialmente en la música. En esta unidad examinaremos la percepción y la cognición del ritmo. Empezaremos con las observaciones básicas, por ejemplo, cuál es la gama óptima de ritmo y compás, y cómo se producen las subdivisiones rítmicas y el tiempo expresivo. A continuación, hablaremos de las distintas representaciones del ritmo, análogas en cierto modo a las representaciones visuales de la afinación tratadas en la Unidad 5. Por último, hablaremos de los modelos de percepción y producción rítmicas, y aportaremos la bibliografía existente en un intento de explicar las regularidades y desviaciones temporales que dan lugar al sentido humano del ritmo.

Es importante distinguir entre la envolvente temporal, cuya porción de ataque solemos considerar el inicio del sonido, y el inicio perceptual de un sonido. En el caso de un sonido percusivo producido por una campana o un piano, por ejemplo, el ataque es casi instantáneo, mientras que otros instrumentos, como los violines y los clarinetes, disponen de una gran variedad de ataques que pueden dificultar la precisión del inicio de su sonido. Los ataques que duran menos de 30 ms tienden a sonar percusivos, mientras que los ataques de más de 30 ms se parecen más a los de un instrumento de arco. En la demo llamada attack-sync, escucharás dos sonidos, uno con un ataque largo y otro con un ataque percusivo corto. Cuando inicie el patch, los dos sonidos comenzarán juntos, aunque, como observará, el del ataque más largo parecerá comenzar más tarde. Compruebe si puede ajustar los tiempos de inicio para que parezcan empezar isócronamente.