Musica clave a

Clave de a

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Características musicales clave

La mayor (o la tonalidad de La) es una escala mayor basada en La, con los tonos La, Si, Do♯, Re, Mi, Fa♯ y Sol♯. Su armadura tiene tres sostenidos. Su relativo menor es Fa sostenido menor y su paralelo menor es La menor. La tonalidad de La mayor es la única en la que el acorde de sexta napolitana en

Aunque no son tan raras en la literatura sinfónica como las tonalidades más agudas (las que contienen más de tres sostenidos), las sinfonías en La mayor son menos comunes que en tonalidades con menos sostenidos como Re mayor o Sol mayor. La Sinfonía nº 7 de Beethoven, la Sinfonía nº 6 de Bruckner y la Sinfonía nº 4 de Mendelssohn constituyen una lista casi completa de sinfonías en esta tonalidad en la época romántica. El Concierto para clarinete y el Quinteto para clarinete de Mozart están ambos en La mayor, junto con su 23º Concierto para piano, y en general Mozart era más propenso a utilizar clarinetes en La mayor que en cualquier otra tonalidad aparte de Mi bemol mayor[1]. Además, la parte culminante del Concierto para violín de Chaikovski también está en La mayor.

Según Christian Friedrich Daniel Schubart, La mayor es una tonalidad adecuada para «declaraciones de amor inocente, … la esperanza de volver a ver a la amada al separarse; la alegría juvenil y la confianza en Dios»[3].

Buscador de claves musicales

La asociación de claves musicales con características emocionales o cualitativas específicas era bastante común antes del siglo XX. Formaba parte de la experiencia cultural compartida de quienes hacían, interpretaban y escuchaban música. Cuando Mozart, Beethoven o Schubert escribían una pieza en Ab mayor, por ejemplo, eran muy conscientes de que ésta era la «clave de la tumba» y sabían que muchos de sus oyentes también lo eran. Perdemos una parte del significado de su música si ignoramos sus elecciones afectivas. Aunque estas características eran, por supuesto, subjetivas, era posible concebir cada tonalidad como única porque cada una sonaba realmente distinta dentro de temperamentos desiguales. Cuando el temperamento igual se convirtió en la afinación dominante a partir de 1917, la calidad auditiva de cada tecla pasó a ser la misma y, por lo tanto, estas características afectivas se perdieron en su mayor parte. (Véase La jaula de marfil del piano) Una de las descripciones más influyentes de las características compartidas en las culturas de habla alemana a finales del siglo XVIII y principios del XIX procede de la obra de Christian Schubart Ideen zu einer Aesthetik der Tonkunst (1806):

Las 12 teclas

Es importante entender el concepto de tonalidad en música. La idea es un poco abstracta y puede resultar confusa, incluso desconcertante, al principio. Con la experiencia, el concepto se irá aclarando. Le recomendamos que relea esta lección de vez en cuando hasta que afiance su comprensión de este concepto musical esencial.

Una canción tocada en la «tonalidad de Do mayor» gira en torno a las siete notas de la escala de Do mayor: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Eso significa que las notas fundamentales que componen la melodía, los acordes y la línea de bajo de la canción se derivan de ese grupo de notas.

Del mismo modo, una pieza musical puede estar en una tonalidad menor y girar en torno a una escala menor natural. Por ejemplo, una canción en «clave de re menor» utiliza las notas de la escala de re menor: re, mi, fa, sol, la, sib y do.

La nota fundamental de la tonalidad actúa como centro de la misma. Al igual que las notas fundamentales de los acordes, la nota fundamental de una escala es la nota sobre la que se construye la escala. Por ejemplo, la nota fundamental de la escala de Do mayor es Do. La nota fundamental de una escala de Mib menor sería Mib. Cuando se habla de tonalidades, la nota fundamental de la tonalidad se denomina tónica.