Tonalidades mayores
Teclas mayores piano
Hay una dicotomía misteriosa y casi universalmente intuida en la música… Las teclas mayores evocan felicidad, calidez y luminosidad. Las teclas menores evocan tristeza, frialdad y oscuridad. Ahora bien, una gran parte de lo que da a una canción su estado de ánimo general es, por supuesto, la letra. Pero, como aprenderemos, y como probablemente hayas oído en muchas canciones y composiciones, incluso las tonalidades mayores pueden transmitir un trasfondo de tragedia, pérdida o presentimiento a través de ciertos movimientos de la armonía y la melodía.En esta lección, exploraremos algunas formas en las que la música puede jugar con nuestras emociones y dejarnos atrapados entre dos mundos de luz y oscuridad.Empieza por ver la presentación de abajo y luego desplázate hacia abajo para seguir a tu propio ritmo…
Hay muchas palabras que pueden venir a la mente para describir este cambio. Pero la mayoría estará de acuerdo en que hay una cierta diferencia en nuestra respuesta emocional al cambio de La mayor a La menor. Ese sentimiento de pérdida o añoranza perturba la tranquilidad natural de la tonalidad mayor, dándole un toque dulce y amargo. El acorde de 4 menor se utiliza en muchas composiciones en tonalidades mayores, antiguas y nuevas, y a menudo va acompañado de letras oscuras y reflexivas.
¿Cuáles son las 12 tonalidades mayores?
Hay 12 teclas posibles para cualquier canción. Esto se debe a las 12 notas del teclado del piano: La, La#/Sib, Si, Do, Do#/Sib, Re, Re#/Sib, Mi, Fa, Fa#/Sib, Sol y Sol#/Sib. Una canción puede tocarse de forma que cualquiera de estas doce notas sea el centro tonal o la base.
¿Hay 12 o 15 tonalidades mayores?
Tres de las claves también se pueden escribir con sus equivalentes enarmónicos, por lo que hay 12 escalas mayores por sonido, pero 15 escalas mayores por vista, cuando las escribes.
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En música, las tonalidades relativas son las escalas mayores y menores que tienen la misma armadura (enarmónicamente equivalentes), lo que significa que comparten todas las mismas notas pero están dispuestas en un orden diferente de pasos enteros y medios pasos. Se dice que un par de escalas mayores y menores que comparten la misma armadura tienen una relación relativa[1][2] La menor relativa de una tonalidad mayor particular, o la mayor relativa de una tonalidad menor, es la tonalidad que tiene la misma armadura pero una tónica diferente. (Esto se opone a la menor o mayor paralela, que comparte la misma tónica).
Por ejemplo, Fa mayor y Re menor tienen un bemol en su armadura en Si♭; por lo tanto, Re menor es el relativo menor de Fa mayor y, a la inversa, Fa mayor es el relativo mayor de Re menor. La tónica del relativo menor es el sexto grado de la escala mayor, mientras que la tónica del relativo mayor es el tercer grado de la escala menor[1] La tonalidad menor comienza tres semitonos por debajo de su relativo mayor; por ejemplo, La menor está tres semitonos por debajo de su relativo Do mayor.
Principales tonalidades musicales
Una escala mayor es una colección ordenada de medios pasos (abreviados H) y pasos enteros (abreviados W) en la siguiente sucesión ascendente: W-W-H-W-W-H. Escuche el ejemplo 1 para escuchar una escala mayor ascendente. Cada paso entero está etiquetado con un corchete cuadrado y una «W», y cada medio paso está etiquetado con un corchete angular y una «H».
Una escala mayor siempre comienza y termina en notas con el mismo nombre de letra, separadas por una octava, y esta nota inicial y final determina el nombre de la escala. Por lo tanto, el ejemplo 1 representa una escala de Do mayor porque su primera y última nota son un Do.
El nombre de una escala incluye cualquier accidental que se aplique a la primera y última nota. El ejemplo 2 muestra una escala de Si bemol mayor, no una escala de Si mayor, que utilizaría una colección diferente de tonos. Observe que el patrón de medios pasos y pasos enteros es el mismo en todas las escalas mayores, como se muestra en el Ejemplo 1 y en el Ejemplo 2.
Los músicos nombran las notas de las escalas mayores de diferentes maneras. Los grados de escala son sílabas de solmización anotadas mediante números arábigos con carets encima. La primera nota de una escala es [latex]\hat{1}[/latex] y los números ascienden hasta la última nota de una escala, que también es [latex]\hat{1}[/latex] (aunque algunos instructores prefieren [latex]\hat{8}[/latex]). El ejemplo 3 muestra una escala de re mayor con cada grado etiquetado con un número arábigo y un signo de intercalación.
Escala menor armónica
La mayor (o la tonalidad de La) es una escala mayor basada en La, con los tonos La, Si, Do♯, Re, Mi, Fa♯ y Sol♯. Su armadura tiene tres sostenidos. Su relativo menor es Fa sostenido menor y su paralelo menor es La menor. La tonalidad de La mayor es la única en la que el acorde de sexta napolitana en
Aunque no son tan raras en la literatura sinfónica como las tonalidades más agudas (las que contienen más de tres sostenidos), las sinfonías en La mayor son menos comunes que en tonalidades con menos sostenidos como Re mayor o Sol mayor. La Sinfonía nº 7 de Beethoven, la Sinfonía nº 6 de Bruckner y la Sinfonía nº 4 de Mendelssohn constituyen una lista casi completa de sinfonías en esta tonalidad en la época romántica. El Concierto para clarinete y el Quinteto para clarinete de Mozart están ambos en La mayor, junto con su 23º Concierto para piano, y en general Mozart era más propenso a utilizar clarinetes en La mayor que en cualquier otra tonalidad aparte de Mi bemol mayor[1]. Además, la parte culminante del Concierto para violín de Chaikovski también está en La mayor.
Según Christian Friedrich Daniel Schubart, La mayor es una tonalidad adecuada para «declaraciones de amor inocente, … la esperanza de volver a ver a la amada al separarse; la alegría juvenil y la confianza en Dios»[3].
