Escala de si bemol mayor

Guitarra en si bemol mayor

El Si bemol mayor es una escala de siete notas. Las notas se muestran en el diagrama con color azul y las notas fundamentales se indican con un color más oscuro. Las notas fundamentales son siempre tonos de Sib. En el patrón de dos octavas, la primera nota fundamental está en la 6ª cuerda, 6º traste.

La segunda y cuarta columnas incluyen anotaciones cortas para los acordes de la primera y tercera columnas respectivamente. Éstas se basan en formas comunes de tocar el acorde, pero existen otras alternativas. Más información sobre este sistema de notación en la página de preguntas frecuentes.

El si bemol mayor consta de siete notas. Éstas pueden describirse como intervalos, como semitonos o pasos en el diapasón de la guitarra, escritos como 2 – 2 – 1 – 2 – 2 – 2 – 1 desde la primera nota hasta la siguiente octava.

B mayor

La armadura sirve de guía para el intérprete de una pieza musical. La armadura determina el patrón de alteraciones (sostenidos y bemoles) que deben tocarse, y reaparece al principio de cada pentagrama. (En esto se diferencia del compás, que sólo debe escribirse una vez). Por ejemplo, si la armadura consiste sólo en Fa sostenido, cada nota Fa escrita en la pieza debe tocarse como Fa sostenido, aunque ningún sostenido preceda inmediatamente a la nota escrita. A menudo, sin embargo, un accidental que contradice la dirección de la armadura aparecerá inmediatamente antes de la nota escrita. Un accidental inmediatamente anterior a la nota escrita siempre tiene precedencia. (Por ejemplo, en nuestro ejemplo, si la armadura contiene Fa sostenido pero la nota escrita Fa aparece con un signo natural escrito delante, debe tocarse Fa natural). En la notación tradicional, esta influencia del nuevo accidental se aplica durante la duración del compás antes de que la armadura retome su «dominio», o hasta que sea cancelada por un nuevo accidental posterior.

Escala de re mayor

Decidí investigar dónde puedo modular «fácilmente» desde Do mayor usando el acorde de séptima de dominante (modulando a una tonalidad mayor estamos). En este caso defino la palabra «fácilmente» de la siguiente manera – Debe haber al menos un acorde CONSONANTE en Do mayor en el que al menos DOS de sus tonos estén contenidos en la séptima de dominante modulante. La motivación de esta definición es que quiero que una séptima de dominante esté bien conectada y apoyada por un acorde consonante.

Otra observación: Si en lugar de resolver a una nueva tónica hacemos una resolución engañosa al 6º grado de escala (tonalidad relativa), entonces las posibles tonalidades de destino son las contenidas en la escala de Sol mayor.

En conjunto, éstas permiten modulaciones a Fa, Sol, La, Si bemol, Re y Mi bemol. Es cierto que todas estas notas tónicas de destino están contenidas en la escala de Si bemol mayor. (También están contenidas en la escala de sol menor).

En cuanto a si esto es una «coincidencia», no estoy seguro de cuál es la definición de «coincidencia». Todas estas notas tónicas de destino ocurren en escalas particulares debido a las reglas que estableciste. Un acorde de séptima dominante se compone de tres terceras apiladas: una tercera mayor y dos terceras menores. Como se ha visto anteriormente, cualquiera de estas terceras puede mantenerse como tonos comunes de una tríada mayor o menor, pero el hecho de que haya dos terceras menores permite cierta ambigüedad en las posibles tonalidades de destino. Como las tríadas mayor y menor también contienen una quinta perfecta, y la séptima dominante contiene una quinta perfecta, ese intervalo también puede ser una fuente potencial de los dos tonos comunes.

Nota si bemol

Muchos instrumentos transpositores están afinados en si bemol mayor, como el clarinete, la trompeta, el saxofón tenor y el saxofón soprano. Como resultado, si bemol mayor es una de las tonalidades más populares en las composiciones para banda de concierto.

La Sinfonía n.º 98 de Joseph Haydn, que incluye partes para trompeta y timbales, suele considerarse la primera sinfonía escrita en esa tonalidad. Sin embargo, su hermano Michael Haydn escribió antes una sinfonía de este tipo, la n.º 36. No obstante, Joseph Haydn sigue teniendo el mérito de haber escrito la parte de los timbales en la tonalidad real con una armadura de Fa mayor (en lugar de transponerla con una armadura de Do mayor), un procedimiento que tenía sentido ya que limitó ese instrumento a las tonalidades tónica y dominante[1] Muchas ediciones de la obra no utilizan armadura y especifican el instrumento como «Timbales en Si♭-F».