Mi semidisminuido guitarra

Medio acorde disminuido guitarra

El acorde de séptima semidisminuida existe en posición fundamental y en tres inversiones. La primera inversión comparte identidad con un acorde de sexta menor: Inversiones de acordes semidisminuidos Inversiones de acordes semidisminuidos

El acorde de séptima semidisminuida se utiliza con frecuencia en pasajes que transmiten una gran emoción. Por ejemplo, el «afecto lúgubre»[5] del sombrío coro inicial de la Pasión de San Mateo de J. S. Bach presenta el acorde en el séptimo tiempo de su primer compás:

Por el contrario, uno de los ejemplos más llamativos y conocidos de una séptima semidisminuida se encuentra en una pieza que expresa una alegre celebración, a saber, el acorde que sigue a la fanfarria al comienzo de la Marcha nupcial de la música incidental de Mendelssohn para El sueño de una noche de verano.

«Cuando Parsifal reaparece en el acto final, ambientado muchos años después, los acordes semidisminuidos impregnan el leitmotiv. La armonía cromática transmite aquí «una impresión profundamente triste y resignada»[10].

Acordes disminuidos guitarra pdf

Para los guitarristas de jazz, la reutilización de acordes es esencial. Restringidos como estamos a seis notas en el mejor de los casos, tenemos que aprovechar al máximo todas las voces disponibles. Hojeando los libros de Mark Levine y Randy Vincent, encontré una fuente de sabiduría sobre los muchos usos de los acordes semidisminuidos (en Berklee los llamábamos acordes menores 7b5). Ambos sabios señalan que estos acordes pueden utilizarse no sólo en cadencias II-V, sino también como acordes de 7ª de dominante y 6ª de tónica menor. Por ejemplo, Dmin7(b5) puede usarse delante de un acorde G7 cadencioso a un acorde menor (aunque no siempre: véase el estándar I Wished on the Moon para un ejemplo de una agridulce IIm7b5 – V7 cadencia a un acorde mayor), como un Bb7(9), E7 alterado(con b9 y b13) o Fmin6. Aquí están las inversiones eminentemente tocables de un acorde m7b5 en los dos juegos de cuerdas superiores. Los practico de esta manera, repitiendo las inversiones para no depender de una o dos voicings estándar.

Me resulta más útil aprender nuevos voicings en contexto, es decir, utilizando el voicing como parte de una progresión de acordes en lugar de aprender el voicing de forma aislada. Al intentar aprender estas voces semidisminuidas, me di cuenta de algo genial: subiendo una tercera menor, se obtiene una cadencia preciosa para un acorde menor. Esto es lo que quiero decir: toca un Re min7b5 y sigue con un Fa min7b5, luego un Do menor. El Fmin7b5, de hecho, sustituye perfectamente a un G7b7b13, que conduce maravillosamente a un C menor 6 de tónica. La tónica menor6 ofrece otra oportunidad de utilizar estas voicings; de hecho, toda la cadencia se compone de ellas.

Símbolo de acorde semidisminuido

El acorde de 7ª menor bemol 5 es otro acorde de 7ª bastante común. Este acorde de 7ª es básicamente una extensión de la tríada disminuida. A veces se le llama acorde semidisminuido por su similitud con un acorde conocido como 7ª totalmente disminuida, o simplemente 7ª disminuida. (Examinaremos ese acorde más adelante, no es importante en este momento).

El acorde menor 7(b5) sólo añade un intervalo de 7ª menor, o 7ª bemol, al patrón de tríada disminuida de raíz, 3ª bemol y 5ª bemol. (El acorde menor 7(b5) se construye con una raíz, una 3ª menor, una 5ª disminuida y una 7ª menor.

Si examina la construcción en terceras del acorde menor 7(b5), verá que se construye apilando una tercera menor (de la raíz a la 3), una tercera menor (de la 3 a la 5) y una tercera mayor (de la 5 a la 7) sobre cualquier nota fundamental.

Como ocurre con la mayoría de los acordes, encontrará varios símbolos de acorde diferentes que representan el mismo tipo de acorde. El acorde de 7ª menor bemol 5 se suele notar como m7(b5). También puede aparecer como mi7(b5) o -7(b5). A veces puede faltar el paréntesis, como en mi7b5. Otra variación es m7-5 con el guión indicando que se baja la quinta.

Canciones con acordes disminuidos

Debe tenerse en cuenta aquí que el acorde Semidisminuido casi siempre funciona como un ii de algo (a menudo un ii de iii, o ii de ii) por lo que parece conveniente pensar en él como una variación de un acorde ii – de ahí el apelativo m7(b5).

3) Finalmente, otra perspectiva es que podemos ver nuestro acorde como un acorde Disminuido del cual la Séptima está elevada 1/2 paso– es por eso que algunas otras personas prefieren llamarlo acorde Medio Disminuido. Por cierto, recuerde que la 7ª de un acorde disminuido es en realidad una M6ª…

Lo importante aquí, independientemente del bando que elijamos, es darnos cuenta de que sin duda encontraremos esos distintos nombres en los libros, en las tablas y en las conversaciones con otros músicos. Sólo tenemos que aceptar el hecho de que todos se refieren al mismo acorde, y no preocuparnos demasiado por ello.

En la melodía «Autumn Leaves» (en la tonalidad de Gm) el Am7(b5) en el 5º compás es a la vez el vii en Bb y el ii en Gm (el relativo menor). Un acorde de este tipo se conoce como «acorde pivote» porque cumple una función en la tonalidad de la que sale, así como una función en la tonalidad en la que entra. Un «acorde pivote» suele hacer que una modulación sea menos abrupta.