Acordes de cuarta

Símbolo de acorde cuartal

Debería notar que las notas de cada tríada encajan dentro de la tonalidad. Recuerda que eso es lo que significa diatónico: dentro de la tonalidad. Do mayor está formado por las notas Do, Mi y Sol. Fa mayor es Fa, La y Do. Y Sol mayor es Sol, Si y Re. La tonalidad es lo que une los acordes en una pequeña familia.

Como ya he dicho, estos tres acordes se utilizan más que cualquier otro acorde de una tonalidad. En teoría musical los llamamos tríadas primarias o acordes primarios. Eso te dará una idea de su importancia.

Las canciones han utilizado los acordes primarios durante siglos. No importa si es J.S. Bach o The Ramones. Todo el mundo utiliza los acordes I, IV y V. Si les prestas atención, los reconocerás y la música te resultará un poco más fácil de comprender.

Cada tonalidad tiene su propio conjunto de acordes I, IV y V. No hay dos tonalidades que compartan el mismo conjunto. No hay dos tonalidades que compartan el mismo conjunto. Debido a esta singularidad, cuando oímos estos tres acordes en una pieza musical, nuestro oído percibe la tonalidad de la música.

Dar al oyente una sensación de tonalidad es importante para crear música eficaz. Más adelante profundizaremos en este tema. Pero, como adelanto, creo que el ingrediente esencial de la música es llevar al oyente a alguna parte. Para ello, necesitamos dar al oyente una sensación de dónde está «casa». Al utilizar los acordes I, IV y V juntos, el oído percibe el I como el hogar. Una vez establecido el hogar, podemos llevar al oyente lejos de casa y de vuelta a casa. Sin un hogar, la música simplemente vagará.

Quartal acordes piano

Hay situaciones en las que los acordes mayores y menores habituales no son suficientes. Por suerte, existen otros tipos de acordes que podemos utilizar para romper la monotonía de los «acordes de siempre». Hoy hablaremos de los acordes de cuartas suspendidas (sus4) y de cómo utilizarlos para hacer más interesantes tus canciones. Adentrémonos en el tema.

Los acordes de cuartas suspendidas funcionan de forma similar a los acordes de segundas suspendidas. En esencia, podemos tomar cualquier tríada mayor o menor, eliminar la tercera y sustituirla por una cuarta, y voilá, tenemos un acorde sus4. Veámoslo en la práctica.

Ejemplo 1: tomamos un acorde de Do mayor (Do Mi Sol) eliminamos la tercera del acorde (la nota Mi) y la sustituimos por la cuarta (la nota Fa), por lo que Csus4 = Do Fa Sol. Como regla general, la cuarta siempre está un traste de guitarra por encima de la tercera mayor, así que lo que tienes que hacer en la guitarra es localizar la tercera y subirla un traste. Vuelve a mirar las formas que te he mostrado más arriba y verás que es exactamente así como las he construido.

Ejemplo 2: tomamos un acorde de La menor (La Do Mi), eliminamos la tercera (la nota Do) y la sustituimos por la cuarta (la nota Re) obteniendo un Asus4 = La Re Mi. Como regla general, la cuarta siempre está dos trastes de guitarra por encima de la tercera menor.

Acordes cuartales guitarra

En música, la armonía cuartal es la construcción de estructuras armónicas a partir de los intervalos de cuarta perfecta, cuarta aumentada y cuarta disminuida. Por ejemplo, un acorde cuartal de tres notas en Do puede construirse apilando cuartas perfectas, Do-F-B♭.

La armonía cuartal es una estructura armónica que prefiere la quinta perfecta, la quinta aumentada y la quinta disminuida. Por ejemplo, un acorde quintal de tres notas en Do puede construirse apilando quintas perfectas, Do-Sol-D.

El uso de los términos quartal y quintal surge de un contraste, compositivo o perceptivo, con las construcciones armónicas tercianas tradicionales. Los oyentes familiarizados con la música del periodo de práctica común europeo perciben la música tonal como aquella que utiliza acordes y escalas mayores y menores, en la que tanto la tercera mayor como la tercera menor constituyen los elementos estructurales básicos de la armonía.

Los acordes por cuarta perfecta son ambiguos en el sentido de que, como todos los acordes construidos por intervalos equidistantes (acordes de séptima disminuida o tríadas aumentadas), cualquier miembro puede funcionar como raíz. La indiferencia de esta armonía sin raíz respecto a la tonalidad hace que la carga de la verificación de la tonalidad recaiga en la voz con la línea melódica más activa[2].

Acordes de cuarta piano

Anteriormente escribí sobre mi método de visualización de «seis acordes» en el mástil, con dos formas de acordes ancladas en cada una de las tres cuerdas graves. La ventaja de saber esto es acceder a una gama diferente de notas melódicas en las cuerdas agudas mientras se trastea la nota fundamental en el bajo. Empecemos por la cuarta cuerda.

Todos conocéis la forma de Re en la primera posición, al final del mástil, con la nota fundamental como cuarta cuerda al aire. Esta digitación está «delante» de la nota fundamental, lo que significa que las notas trasteadas están en una posición más alta del traste.

Esta forma, por supuesto, puede deslizarse por todo el mástil sin trastear nada por debajo de las tres cuerdas agudas. (Ver el diagrama.) Prueba a subirla dos trastes y tocar la cuerda Mi al aire en el bajo. ¡Voilà! Un acorde Mi. Pero ten en cuenta que es un acorde de punteo. No se puede rasguear, porque las cuerdas al aire cuarta y quinta no son miembros del acorde.

Usando esta forma, los músicos de formación clásica suelen trastear las cuatro cuerdas con los dedos. Esto puede resultar complicado, sobre todo para los que tocan las cuerdas de acero. Yo suelo hacer la forma «D» más fácil sin trastear la segunda cuerda. Trasteo la primera cuerda con el meñique, la tercera con el anular y la cuarta con el índice. Evito pulsar la segunda cuerda con la mano. Esto produce las tres notas de un acorde mayor: la raíz, la quinta y la tercera, de graves a agudos. (Diagrama).