2 2 3 acordes

Iv v iii-vi

Aunque hay otras estructuras dignas de mención, como los acordes drop 2&4 y drop 2&3, dominar los acordes drop 2 y drop 3 por sí solos es perfectamente suficiente para ser un excelente acompañante, y éste es un buen lugar para centrar tus esfuerzos.

Los acordes drop 3 se pueden tocar en cualquier juego de cinco cuerdas adyacentes: 6x432x o x5x321. En comparación con los acordes drop 2, la estructura del drop 3 abarca un rango mayor. La configuración para un acorde drop 3 en posición fundamental es: Root, 7, 3, 5.

Partiendo de una estructura drop 2, podemos ampliarla a una estructura drop 3 tomando la segunda nota desde abajo (por ejemplo, la 5ª en el caso de un acorde en posición de raíz) y subiéndola una octava. Cuando hacemos esto en la guitarra, el resultado es que el acorde ahora abarca 5 cuerdas en lugar de cuatro, y que la segunda cuerda más grave no se toca.

Toca todos los acordes drop 2 que conozcas en las cuatro cuerdas inferiores y en las cuatro centrales, incluyendo todas las calidades e inversiones de acordes. Practica visualizando y convirtiendo estos acordes en acordes drop 3. Con el tiempo será capaz de ver ambas voicings como dos versiones ligeramente diferentes del mismo acorde, reduciendo el número de formas de acordes individuales que necesita recordar y acelerando su recuerdo de todas las formas de acordes.

Acorde ii

Las suspensiones son tonos acentuados no acordes que se producen en los tiempos muertos. Una suspensión se aproxima por la misma nota y se resuelve en un paso hacia abajo. Una suspensión se compone de una preparación, una suspensión y una resolución. A veces, la preparación está ligada a la suspensión.

Figura 10.9.1. Ejemplo de suspensión introductoria con y sin ligaduraLas suspensiones se clasifican por números (9-8, 7-6, 4-3, 2-3, y a veces 6-5) que especifican la distancia de intervalo de la nota suspendida y su resolución a la nota grave

Figura 10.9.2. Ejemplos de las suspensiones 9-8, 7-6, 4-3, 2-3 y 6-5En el ejemplo anterior, las notas de la suspensión 4-3 son una 11ª y una 10ª más altas que el bajo. Reduzca todos los intervalos mayores que una octava a los números 7-6, 4-3 y 6-5.

Figura 10.9.4. George Frideric Handel, Suite nº 2 en re mayor, HWV 349: II. Alla Hornpipe (1717)La suspensión 2-3 es la «suspensión del bajo» y se mide contra una voz superior. Una vez más, puede encontrar los intervalos literales 10-9, pero debe etiquetar la suspensión como 2-3.

Progresión de acordes menores

Los acordes Drop 2 y 4 se crean bajando una octava la segunda y cuarta nota de un acorde de séptima en posición cerrada. Pueden ser herramientas muy importantes para la composición y los arreglos. Esta lección con diagramas proporciona explicaciones útiles sobre cómo construir y tocar acordes drop 2 y 4 en la guitarra.

Tenga en cuenta que «posición cerrada» significa que todos los tonos de un acorde están lo más juntos posible. Todos los tipos de drop voicings (drop 2 voicings, drop 3 voicings y drop 2-4) se construyen basándose en posiciones cercanas.

El siguiente ejemplo muestra cómo construir un drop 2 & 4 partiendo de un Cmaj7 en posición cercana (1-3-5-7). Teóricamente no hay nada más simple y al mismo tiempo nada más complicado que construir un acorde drop 2 & 4. Una comprobación muy fácil es fijarse en las dos marcas rojas. Verás que la segunda nota (Sol) baja una octava, así como la cuarta nota, que en realidad es la nota fundamental (Do). Por lo tanto, tenemos una nueva voz (1-5-3-7), las notas aparecen ahora en un orden diferente, esto es lo que llamamos un acorde drop 2-4.

Lista de progresión de acordes

Antes de que existieran los estándares de jazz, existía Tin Pan Alley. Tin Pan Alley estaba formado por varios editores de música y compositores neoyorquinos que escribieron cantidades asombrosas de música popular a finales del siglo XIX y principios del XX:

Muchas de las melodías escritas por los compositores de Tin Pan Alley utilizaban la progresión 2-5-1. Los músicos de jazz tomaron estas canciones e incorporaron la progresión 2-5-1 a sus composiciones. Los músicos de jazz tomaron entonces estas canciones y las incorporaron al lenguaje del jazz, trayendo consigo el dos cinco uno.

Nota: Los acordes anteriores son fáciles de tocar en el piano, pero la mayoría de ellos son difíciles de tocar en la guitarra. No te preocupes, más adelante en este artículo te daré muchas formas fantásticas de tocar variaciones de estos acordes básicos de jazz.

Puedes tomar esta sencilla progresión de acordes y vocalizarlos de diferentes maneras para añadir algo de color. He organizado los siguientes acordes de guitarra 2 5 1 en una serie de «niveles», con las voces de los acordes en cada nivel cada vez más coloridas y complejas a medida que avanzamos.

Fíjese cómo las 2 voces superiores de los acordes llevan muy bien la voz. Hay una nota común de Fa entre Dmin7 y Sol7 (3er traste de la cuerda Re) y Si entre Sol7 y Cmaj7 (4º traste de la cuerda Sol). Ninguna nota desciende más de medio paso, lo que da como resultado ese sonido suave tan importante para el jazz.